A、“桑之落矣，其黄而陨”：用了比和兴的手法，意指女子的憔悴和被弃
B、“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”：用了赋的手法，桑葚是甜，但多吃易醉，爱情是美好的，但太痴情易上当
C、“静女其娈，贻我彤管；彤管有炜，说怿女美”：用了赋的手法，直接抒发对女子的喜爱
D、“淇则有岸，隰则有泮”：兴中有比，言下之意为水有岸，泽有边，我的痛苦为何无尽头
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A、运用了大量的比喻象征手法。以采摘香草喻加强自身修养，佩戴香草喻保持修洁等。 B、运用大量香花、香草的名称来象征性的表现政治、思想意识方面比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。 C、全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的上下句组成，使全诗具有循环往复之美。 D、运用了对偶、夸张、比喻、拟人等修辞手法，使全诗具有异彩纷呈之美。
A、写王熙凤出场，恍若是用了先声夺人的手法——人末到，声先到的手法。 B、这句描写表现了王熙凤对林黛玉的热情欢迎，真诚关怀，以来迟了为歉。 C、这句描写表现了王熙凤在贾府的特殊地位，并深得贾母的宠爱。 D、这句描写表现了王熙凤对人面上一盆火，实际未必是真情的虚情假意。
A、第（1）句中用到了拟人的修辞手法，把云彩和田野比拟成了一对情侣 B、第（2）句用到了排比和拟人的手法 C、第（3）句将隆隆的雷声比作剑，是比喻的修辞手法 D、第（4）句连续用三个“烧毁”是强调的修辞手法
A、是中外文学史上一种重要的创作方法 B、多运用理想化的手法，塑造理想化的艺术形象 C、主张象征不仅是一种修辞手法和表现方法，而且是文学的本质，是文学与现实的基本关系 D、具有寓意性、间接暗示性、朦胧多义性和客体意象性
A、律诗每首八句，每两句组成一联。共分四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，每联的上句叫出句，下旬叫对句 B、绝句每首四句，等于律诗的一半，所以也称“截句”、“断句”，唐朝诗人王昌龄，擅长七绝，有“七绝圣手”的美称 C、词是唐兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，有曲子、乐府、诗余、长短句等别称 D、散曲是曲的一种体式，在戏剧作品中，供状物叙事之用，是戏剧作品的有机组成部分
A、前两句写出了时令特色和地方气息，从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受。 B、第三句点题，以“夜半”说明诗人在久久等待，但约客末至，却只听到阵阵的雨声、蛙声。 C、第四句描写了“闲敲棋子”这一细节，生动地表现出诗人此时闲适恬淡的心情。 D、全诗通过对环境和人物动作的渲染，描写诗人雨夜待候客人的情景，含蓄而有韵味。
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