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【填空题】

镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。

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更多“镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。”相关的问题

第1题

[填空题] 在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个（）（）拍摄而成的。在卢米埃尔的“固定视点的单镜头”的表现形式中，《（）》是最为典型的一部作品。在这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。让－吕克·戈达尔在他的影片《（）》中，对《火车进站》做了又一次幽默的模仿。在卢米埃尔的影片中，在景深镜头的运用上《（）》和《（）》等，同样是极其富有特点的作品。

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第2题

[填空题] “蒙太奇”的意思是镜头的组接，组接镜头的意义之一是加快电影叙述的（）

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第3题

[] 什么是镜头组接，镜头组接的方式有哪些？

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第4题

[单选题] 关于镜头组接的直接切换，错误的叙述是（）。

A、是一种镜头与镜头之间的直接连接，不加任何技巧 B、是镜头组接最基本、最常用的方法 C、是简单的随意连接

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第5题

[填空题] 格里菲斯是以分解时空的方式，运用镜头与镜头连贯性的组接去形成一个具体的动作或构成一个抽象的概念。而卓别林却是强调（）的空间表现力，强调画面内部的（）的作用。卓别林善于使用（），这是他的镜头特点之一。卓别林的镜头特点之二，是借助（）交代不同的与人物动作相适应的空间环境，无论环境之间相距多么遥远，观众都可以从镜头的空间环境中，从人物与环境的冲突中获得视觉效果。如《淘金记》。镜头特点之三，是以（）的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性。如《当铺》。镜头特点之四，画面内部的（）的表现，如《城市之光》。卓别林在喜剧片的空间形式的探索中，形成了喜剧叙事空间的一个重要特征，即（）

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第6题

[单选题] “我们的政体并不与其他人的制度相敌对。我们不模仿我们的邻人，但我们是他们的榜样。我们的政体可以称为民主政体，因为行政权不是掌在少数人手里，而是握在大多数人手中...”这段话赞美的是（）

A、伯利克里的统治 B、亚历山大的统治 C、屋大维的统治 D、恺撒的统治

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第7题

[单选题] “文化不是先天遗传的本能，而是后天通过学习和模仿获得的知识、经验、技能和习惯等”，这是指文化的（）

A、创造性 B、习得性 C、共享性 D、累积性

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第8题

[单选题] 对”调节心态”理解有误的是（）

A、我们不是被事情困扰，而是被看待事物观点所惑 B、看待事物的观点才是影响情绪的根本原因 C、把自己的心态调整好，对稳定情绪有良好的作用 D、我们不是被看待事物观点所惑，而是被事情困扰

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第9题

[简答题] 不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术，是谁说的？

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