《女神》以崭新的内容与形式，成为中国现代新（）上的里程碑。

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第1题

[单选题] “没有无内容的空洞的形式，也没有无形式的纯粹的内容”，这一说法（）。

A、揭示了内容与形式的联系 B、肯定了内容与形式的区别 C、否认了内容与形式的区别 D、夸大了形式的作用

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第2题

[单选题] 下列关于20年代，新诗发展的说法正确的是（）。

A、新诗的奠基之作是《女神》，抒情性、个性化、自由精神得到充分体现 B、新诗初步的规范化是新月派，主张理性节制情感 C、徐志摩是古典理想的现代重构 D、《志摩的诗》在实验与创造中寻求内容与形式的统一

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第3题

[填空题] 真、善、美的统一，内容与形式的统一，文化与科技的结合；真实情感与行为形式的一致是现代礼仪的基本要求。现代礼仪力求表达人们的（），其形式及传递的信息、传递的方式都应该被对方准确无误地接受、认识和理解。

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第4题

[] 内容与形式的相互关系是内容决定形式，形式反作用于内容

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第5题

[] 政体与国体的关系是内容与形式的关系。内容决定形式，但形式也有其相对独立性和灵活变通性。

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第6题

[多选题] 数学游戏在操作层面存在的误区包括（）

A、学科化倾向严重 B、数学游戏开发利用过度 C、对游戏的内容与形式理解狭隘 D、数学游戏还未成为重要的教学方式

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第7题

[单选题] 在内容与形式的关系上，儒家的“文以载道”观强调的是（）

A、形式的主导性地位 B、形式的审美意味 C、内容的主导性地位 D、内容的情感性

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第8题

[简答题] 传统戏曲表现为两种形态，一种存在于民间，称为民间戏曲。另一种是文人在民间戏曲的基础上，不断丰富其表现手段，具有了较高的审美性和审美价值而形成的戏曲艺术，而戏曲现代化，更多的是指戏曲艺术的现代化。在戏曲现代化的过程中，人们把注意力过多地集中在戏曲现代题材和思想内容的表现上，而忽视了戏曲艺术作为一种艺术样式所具有的本质特征。现在生活题材当然是现代戏曲艺术应该表现的内容之一，甚至是重要的内容之一，但通过古代生活题材目样也可以反映当代人的思想意识和精神生活。戏剧理论家张庚先生对此有明确的认识，认为戏曲现代化的重心就是如何“以中国人的审美标准和方式，表现现代生活与现代意识”，“在历史剧中贯穿着坐着当时的时代精神”，所以“也不一定只有描写当代生活的戏才配成为现代化的戏曲，现代人写的历史剧一样也能成为很好的现代戏”。而另一方面，戏曲艺术之所以成为戏曲艺术，在于它独特的戏曲表达形式，也就是说，不在于其表达的思想内容是什么，而在于其如何表达这些思想内容。戏曲艺术的审美价值就在于其日以反复欣赏的独特的形式美，是形式与内容两者和谐，有机的统一。作为一种古老的传统艺术，戏曲的形式尤其重要，而时下的戏曲现代化虽在“形式美”上做了一些尝试，但力度显见不足，也缺乏系统性，而且过度强调对现代生活的反映。这正是戏曲艺术现代化的主要困境所在。戏曲是一种大众艺术，它的根脉在民间，戏曲艺术的每次发展，繁荣，民间大众都发挥了积极的作用。然而，反观当代有一种越来越不尊重和漠视民间的趋势，当然，民间戏曲决不会目为我们忽视她月自动消亡，因为它与民间的生活息息相关。人们会发现，某些方面民间戏曲在追求其现代转型的道路上走得更远更稳，在一些地区，它甚至已经融进了人们的现代精神文化生活，成为他们文化生活不可或缺的一部分。我们有充分的理由相信，这也会是实现传统戏曲现代转型的一把密匙。（摘编自刘桢、毛忠《中国戏曲的现代转型与本质回归》）文章认为应如何走出戏曲艺术现代化的困境？请简要分析。

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第9题

[简答题] 请结合自己的经验，谈谈如何发挥思维选择机制的功能，正确处理好演讲的内容与形式？

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