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【填空题】

巴赞在《电影是什么？》一书中，曾给予了意大利新现实主义，以“（）”的高度评价。

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第1题

[填空题] 巴赞在《法国电影十五年》中也曾指出：“如此看来，《（）》是一部导演风格达到了高超水准的影片，至今仍能从其技术方面汲取教益”。

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第2题

[填空题] 坚持独立制片的（），在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。

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第3题

[填空题] “场面调度”的理论出于对观众心理真实的顾及，让观众“自由选择他们自己对事物和事件的解释”。这个理论影响了整整一代人。（）是巴赞的忠实弟子，他说：“没有正确的画面，正确的只有画面”。（）说：“电影就是每秒钟24画格的真理”。他们的电影观念，同巴赞的场面调度的理论一脉相承。

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第4题

[单选题] 与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。

A、克拉考尔 B、巴赞 C、德吕克 D、卡努杜

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第5题

[] 电影理论大师安德烈巴赞对（）的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。

A、A.美国西部片 B、B.意大利新现实主义电影 C、C.德国新电影 D、D.印度歌舞片

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第6题

[] 科幻电影大师斯皮尔伯格曾拍摄过一部中国背景的历史题材巨片，是什么电影？

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第7题

[简答题] 李某（溥仪遗孀）曾与贾某是邻居，贾某曾帮李某整理溥仪的日记及其他的遗留文字，并整理李某的一些口述资料，后以署名“李某”、“贾某整理”的方式将有关整理资料的文章发表于杂志上。后来李某又与王某合作，并将溥仪日记、其他文稿及出自贾某手笔的整理资料（约二万多字）全部交给王某，王某在上述材料基础上完成了《溥仪的后半生》一书。与此同时，贾某自费采访三百多人，查阅大量档案材料，并在此基础上完成了《末代皇帝的后半生》一书。为此，李某和王某向法院提起诉讼，认为贾某的《末代皇帝的后半生》一书，抄袭了《溥仪的后半生》一书，达70%以上，侵犯其著作权，要求被告公开赔礼道歉、销毁存书、停止侵害、赔偿损害等。被告贾某辩称：《末代皇帝的后半生》一书是自己根据调查、收集的历史资料独立完成的，不存在抄袭；相反的是，王某使用被告的整理成果用于《溥仪的后半生》一书中，已构成侵权。《末代皇帝的后半生》一书的著作权应当属于谁？为什么？

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第8题

[填空题] 《火车大劫案》中的精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影（）的流畅性和连贯性。影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。他为（）性电影开辟了道路，以至于直接影响了（）的电影叙事观念的形成。

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第9题

[填空题] （）是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为——诗意现实主义的真正首领。

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