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【填空题】

（）决定着一部影片内容的取舍、结构和节奏的安排，对于观众来说，它就是电影讲故事的一种方式。

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第1题

[多选题] 蒙太奇决定着一部影片（）。

A、内容的取舍 B、结构和节奏的安排 C、声音和画面的组合 D、单个镜头的视觉构成

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第2题

[填空题] 关于影片《战舰波将金号》：这是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。影片剧作结构通过五部分来完成，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、（）、同舰队相遇。

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第3题

[填空题] 詹姆士·威廉逊在影片的拍摄中，仍旧保持着户外拍摄的自由，并使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力。他的影片大多取自于现实题材，因此具有“（）”的美称。其代表作品之一《中国教会被袭记》，是一部歪曲了中国义和团反帝斗争的影片。威廉逊在影片的创作中，明显地使自己与梅里爱“银幕即舞台”的电影观念，与固定的视点的全景镜头形成了根本的对立。威廉逊独特表现形式，被称作是典型的“（）”的叙事特征，他为以后的惊险片、为美国的“西部片”开辟了道路。

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第4题

[多选题] 社会的政治经济对教育的制约作用主要表现为（）

A、制约着教育的目的 B、决定着教育的领导权 C、决定着教育发展的规模和速度 D、影响和制约着受教育权的分配 E、决定教育内容的取舍

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第5题

[填空题] 黑泽明在《罗生门》一片中，明显地展示了他的主题兴趣和独特的电影观念。他完全运用（）的手法揭示了真理的相对性和主观性。这部根据芥川龙之介的两部小说改编而成的电影作品，其中主要故事和人物来源于《（）》，导演在影片中保留了原作中的多种角度的叙事方式，即在古典式沙土地的法庭上向“判官”讲述着事件的经过。又从另一部抒发人道主义思想的作品《（）》中吸取了一个框架，用来体现导演的主体思想。结果形成了《罗生门》这部影片画框中的画框，括号中的括号的类似几何式的结构形成。罗生门废墟和古典式法庭作为弄清事件真相的两个画框，而对于事件本身的描述则通过相互矛盾、对立和冲突的四个不同的叙述版本组成。影片在展示事件的叙事时空中，曾用了多种摄影机的布局、多种视听风格，创造了一部绚丽多彩的电影艺术杰作。

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第6题

[填空题] 广告作品中表现出的言语和文字部分大体指的是广告的标题、正文、（）、随文等几项内容，它体现着一篇广告作品的整体结构。

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第7题

[] 格里菲斯的影片把情节作为最重要的元素来加以表现，而卓别林影片中的情节只是作为一个编造的框架，影片动作的结构基础是那些寓意隽永，甚至可以独立存在的一个个（）。卓别林强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉结构的统一。因此，在卓别林的影片中时常出现主题上的变奏和情节上的松散、淡化的表现。

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第8题

[填空题] 1971年文德斯导演的第一部长片《（）》，这是“一个犯罪故事的历史”，影片中的囚犯因惧怕往昔而逃跑。他还拍摄了非情节化、不求表意的《守门员罚球时的焦虑》；这一风格同样反映在1974年的作品《爱丽丝漫游城市》中。1976年执导《时间的进程》，1977年美国演员德尼·霍普在他气氛神奇的影片《美国朋友》中担任主演。1980年，他把美国导演尼古拉·雷依的传记故事搬上银幕，影片记叙了在无尽的公路旅行中电影机械师与他的朋友卡米茨的友谊与烦恼，这是一部典型欧式风格的公路片。1984年，摘取戛纳电影节的金棕阎的另一部欧式风格的公路片《（）》标志着文德斯“美国化倾向的高峰”，他表现了人的孤独、人与人之间的隔漠。1985年他拍摄了一部关于他的偶像导演小津安二郎的纪录片《东京之行》。1987年，《柏林上空》这部充满超现实主义气氛的作品问世。

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第9题

[填空题] 街头电影的现实性和社会性：安德列·枚邦的《（）》、盖尔哈德·兰普莱希特的《（）》和派勃斯特的《（）》，这三部影片被看作是街头电影的真正代表作品。影片以现实主义的创作态度和方法，从不同的角度反映了柏林平民和工人的生活。其中《（）》在德国电影中的重要意义，就是第一次在影片中表现工人阶级和贫民窟的生活。《没有欢乐的街》是这三部影片中最杰出的一部，派勃斯特真正地使影片中的人物和情节与社会政治和道德的背景紧密地联系起来。

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