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里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础...
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【填空题】
格里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的电影叙事形式。
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更多“格里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的电影叙事形式。”相关的问题
第1题
[填空题]
在
格里
菲斯
的
电影
叙事
形式
中
，还有许多非常重要
的
贡献。比如：他十分注重
电影
叙事
节奏
的
表现，那个被称作“（）”
的
节奏性剪辑就是其
中
最好
的
范例。
格里
菲斯
还特别强调演员
的
作用。他也十分注重情感
的
表现并常常
以
物体
作为
象征手段，
作为
美好情绪
的
表现。
格里
菲斯
对于
电影
叙事
形式
的
诸多方面
的
贡献，使他最终成为
电影
艺术史上
的
第一个知识分子和诗人。
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第2题
[填空题]
格里
菲斯
在
电影
叙事
语言上
的
独特表现，最突出
的
往往被人们认为是（）和（）
的
运用。
在
格里
菲斯
的
电影
叙事
语言
的
贡献
中
，不仅表现
在
他如何全面、系统、熟练地使用了从特写到远景、或是摇镜头和移动镜头等一系列
的
视觉镜头语言，更重要
的
则是他“确立了
以
（）
作为
电影
时空结构
的
基本构成单位”
的
原则。这一原则事实上成为我们现代
电影
分镜头和剪辑
的
基础。正象人们通常所说
的
那样：
在
格里
菲斯
以
前
电影
只是一些拼凑
的
字母，而从
格里
菲斯
这里，
电影
开始有了（）
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第3题
[填空题]
格里
菲斯
的
电影
的
叙事
形式明显地受到了狄更斯小说
的
影响，强调
以
（）
作为
影片
叙事
的
基础。
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第4题
[填空题]
格里
菲斯
对于
电影
的
叙事
空间
的
贡献，是他那冲破故事空间
的
束缚和冲破画框
的
束缚
的
空间观念。
格里
菲斯
（）
的
空间形式
的
表现，是独特
的
电影
叙事
空间
的
表现。
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第5题
[填空题] 《党同伐异》
在
电影
的
叙事
时间上
的
表现是令人惊叹
的
。
格里
菲斯
在
影片宏大
的
叙事
时间
的
表现
中
，
以
（）与（）相结合，使
电影
情节
的
构筑进入到
电影
寓意
的
阐释范畴，这就大大超越了影片实际
叙事
时间，扩大了影片
叙事
的
心理时间，给人
以
感染力和震撼力。
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第6题
[填空题]
格里
菲斯
在
电影
叙事
观念上
的
发展，使“艺术
电影
运动”望尘莫及。他将早期
电影
先驱者们有益
的
发明与创造融汇贯通于自己
的
作品之
中
，真正
的
走上了一条与“艺术
电影
”（）
的
通向
电影
艺术
的
道路。
格里
菲斯
对于
电影
美学所作出
的
贡献，
在
世界
电影
史
的
发展
中
无疑占据了空前首要和显著
的
地位。
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第7题
[单选题]
在
电影
问世不久，
格里
菲斯
等人就注意到了
电影
蒙太奇
叙事
表意
的
作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇
的
规律与理论，形成了早期
的
（）
A、
电影
学派 B、
格里
菲斯
学派 C、美学学派 D、蒙太奇学派
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第8题
[填空题] 与
格里
菲斯
的
叙事
时间相比，卓别林
的
叙事
时间更注重具体动作
的
（）
的
表现，换言之，更注重
叙事
时间
的
（）
的
表现。
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第9题
[] 20世纪50－60年代，（）为代表
的
长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调
电影
叙事
的
真实性。长镜头理论代表着对纪实美学
的
追求。
A、A.巴赞 B、B.维尔托夫 C、C.
格里
菲斯
#梅里爱
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