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【单选题】

文学语言的审美特征具体体现为陌生化、语境化和（）。

A、形象性

B、想象性

C、暗示性

D、蕴藉性

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更多“文学语言的审美特征具体体现为陌生化、语境化和（）。”相关的问题

第1题

[简答题] 文学语言的审美特性所涉及到的"陌生化"、"语境化"、"蕴藉性"等，是怎样理解的，结合具体作品予以阐释。

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第2题

[单选题] 关于文学语言，以下描述错误的是（）。

A、文学语言组织是文学文本最直接和最基本的存在方式 B、文学语言组织主要包括言、象、意三个层面 C、文学语言的审美特征主要有内指性、音乐性、陌生化等 D、文学语言组织是一个封闭的整体，这是由其“有机性”特征所决定的

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第3题

[单选题] 文学语言是一种存在于文学文本中的、富有（）的情感化的语言。

A、文采 B、陌生化 C、语境 D、蕴藉

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第4题

[多选题] 文学语言组织的审美特征有（）。

A、内指性 B、陌生化 C、音乐性 D、熟悉性 E、规律性

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第5题

[单选题] 所谓陌生化，也就是蕴涵或说创生了特定（）体验的文学语言形式。

A、情感 B、生命 C、审美 D、现实

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第6题

[] 举例说明什么是文学语言组的陌生化？

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第7题

[判断题] 大江健三郎在《小说的方法》中强调的“陌生化”“边缘性”等理论，主要来自法国文学对其的影响。

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第8题

[简答题] 结合具体实例谈谈文学语言组织的审美特征。

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第9题

[简答题] 阅读下列材料，回答问题。熟练与陌生史铁生艺术要反对的，虚伪之后，是熟练。有熟练的技术，哪有熟练的艺术？熟练（或娴熟）的语言，于公文或汇报可受赞扬，于文学却是末路。熟练中，再难有语言的创造，多半是语言的消费了。罗兰·巴特说过：文学是语言的探险。那就是说，文学是要向着陌生之域开路。陌生之域，并不单指陌生的空间，主要是说心魂中不曾敞开的所在。陌生之域怎么可能轻车熟路呢？倘是探险，模仿、反映和表现一类的意图就退到不大重要的地位，而发现成其主旨。米兰·昆德拉说：没有发现的文学就不是好的文学。发现，是语言的创造之源，即便幼稚，也不失文学本色。在人的心魂却为人所未察的地方，在人的处境却为人所忽略的时候，当熟练的生活透露出陌生的消息，文学才得其使命。熟练的写作，可以制造不坏的商品，但不会有很好的文学。熟练的写作表明思想的僵滞和感受力的麻木，而迷恋或自赏着熟练语言的大批繁殖，那当然不是先锋，但也并不就是传统。如果传统就是先前已有的思想、语言以及文体、文风、章法、句式、情趣……那其实就不必再要新的作家，只要新的印刷和新的说书艺人就够。但传统，确是指先前已有的一些事物，看来关键在于：我们要继承什么以及继承二字是什么意思？传统必与继承相关，否则是废话。可是，继承的尺度一向灵活因而含混，激进派的尺标往左推说你是墨守成规，保守者的尺标往右拉看你是丢弃传统。含混的原因大约在于，继承是既包含了永恒不变之位置又包含了千变万化之前途的。然而一切事物都要变，可有哪样东西是永恒不变的和需要永恒不变的吗？若没有，传统（尤其是几千年的传统）究竟是在指示什么？或单说变迁就好，继承又是在强调什么？永恒不变的东西是有的，那就是陌生之域，陌生的围困是人的永恒处境，不必担心它的消灭。然而，这似乎又像山川一样是不可能丢弃的，强调继承真是多余。但是!面对陌生，自古就有不同的态度：走去探险，和逃回到熟练。所以我想，传统强调的就是这前一种态度——对陌生的惊奇、盼念、甚至是尊敬和爱慕，唯这一种态度需要永恒不变地继承。这一种态度之下的路途，当然是变化莫测无边无际，因而好的文学，其实每一步都在继承传统，每一步也都不在熟练中滞

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