我们把文学作品的各个场景联和成完整的场面，属于思维过程的（）。..

第1题

[判断题] 在戏剧作品中，当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化，我们把它称为次要场面或过渡性场面。

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第2题

[单选题] 影视文学作品的核心是（）。

A、主题与人物 B、情节与结构 C、冲突与悬念 D、细节与场面

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第3题

[判断题] 无论文学作品是对世界的再现还是对作者情感的表现，都必须通过作品的形式展现出来，文学作品的形式是文学作品的意义和价值得以实现的基础。

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第4题

[] 绘画长于在（）内描绘具有立体感的形象，在再现事物状貌、形色、神韵等方面有着特殊的表现力。绘画的局限性在于，它只能将生活的场景，定格于（），不像文学作品、戏剧、影视作品那样，可以描写和表现动作的持续状态，可以展示事物发展的全过程。

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第5题

[] 关于文学活动四要素的关系，下面哪种说法是正确的（）

A、A.现实世界是文学活动的对象，作家和读者是文学活动的主体，作品是文学活动的目的 B、B.现实世界是文学活动的基础，作家和读者是文学活动的主体，作品是文学活动的产物 C、C.现实世界是文学活动的主体，作家和读者是文学活动的客体，作品是文学活动的目的 D、D.现实世界是文学活动的目的，作家和读者是文学活动的主体，作品是文学活动的产物

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第6题

[多选题] 民间文学资料往往是文献记载中所没有的，所以是值得许多学科开发和利用的宝贵资料，其科学价值有（）。

A、民间文学作品大都经过长期流传、千锤百炼，是无数人智慧与才能的结晶 B、民间文学是民众传授知识、实施教育的一种有效工具 C、民间文学以语言为载体，是口头语言的真实体现，故民间文学作品是音韵学、方言学等语言学科的重要资料 D、民间文学记载着民众的思想感情和风俗习惯，有助于政府官员和各个人文学科的学者了解民众的文化史和民众文化的动态 E、民间文学是“口传的历史”，许多历史资料特别是史前资料以及各个时期的部分民众生活文化资料是文献记载所缺少的，对历史学有重要的借鉴价值

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第7题

[简答题] 一个真正的文学批评家，应该坚守自己独立的批评品格，远离世俗的主流风尚，对文学进行精神与灵魂的审视，而不是庸常的絮语。然而，中国当下文学的主流批评恰恰存在着一定的灵魂缺失与精神萎缩。文学批评渐渐被市场与媒体所左右，总是在大而无当的赞歌与恣肆恶意的攻击之间进退维谷，作家和读者很难听到真正的批评的声音。大多数文学批评家将自己的批评视角与笔墨投向了文学的热闹喧嚣之地，而对一些处于边缘地位因种种缘故未能进入主流文坛的作家作品，却少有注意。事实上，在一些边缘作家的作品里，我们往往能够读到异于所谓主流的特别内容。譬如王小波，他在世的时候，并没有多少批评家的目光注意到他，关于其作品的译介自然也是其身后的事情了。而王小波的出现无疑显示了文学的另一种可能，他的作品在情神上和鲁迅式的焦灼与反抗，可谓有着异曲同工之妙：对人间猥琐的嘲弄，对现实生活的焦虑，对芸芸众生的哀怜，以及回到生活的深处与内心的深处，“将人的狂放、朗然之气弥散在作品中”，“在嘲弄社会的同时，也忽视了自我”。显然，王小波之死唤醒了—种新的文学批评的诞生，即充满学术良知、生存尊严与批评真理的文学批评。不过，这种文学批评并非当前文坛的太多数，恰恰相反，它只在少数批评家那里存在着，热闹的文坛依然那么热闹，热闹过后，一片虚无。文学批评的光芒，倘若日益被甚嚣尘上的商业化炒作完全掩盖，文学批评的末路或许也就为期不远了，我们的文学批评必须对此有所警觉。（摘编自陈劲松《文学批评的姿态》材料最后一句：我们的文学批评对此有所警觉的“此”指代的内客是什么？

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第8题

[单选题] 电视节目和文学作品的区别不包括（）。

A、文学作品都是以文字形式展现 B、文学作品讲究创新 C、文学作品更高端 D、电视节目更贴近大众

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第9题

[单选题] 文学审美属性的最根本的来源是（）。

A、文学所塑造的形象 B、文学作品的形式本身 C、文学作品中运用的语言 D、文学作品内容与形式的辩证统一

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我们把文学作品的各个场景联和成完整的场面，属于思维过程的（）。

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