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【单选题】

（）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞

B、汉德逊

C、王尔德

D、让米特里

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第1题

[简答题] 简述镜头内部蒙太奇（长镜头）与分切式蒙太奇的区别。

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第2题

[] 什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？

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第3题

[简答题] 长镜头与分切镜头式蒙太奇的叙事方法上有何不同？

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第4题

[单选题] 不论是短镜头的镜头间的蒙太奇，还是长镜头的镜头内部的蒙太奇，都是（）的叙事和表现方式。

A、景物 B、蒙太奇 C、画面 D、人物

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第5题

[填空题] 电影从（）年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。

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第6题

[判断题] 长镜头是现代电影镜头语言的主要形态，蒙太奇长短镜头的组合连接，是构成镜头语言的基本方式。

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第7题

[] 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。

A、A.巴赞 B、B.维尔托夫 C、C.格里菲斯#梅里爱

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第8题

[简答题] 简述镜头内部蒙太奇（长镜头）的特点。

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第9题

[简答题] 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系。

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