雷诺的悲剧在于他没有意识到电影的时代就是一个直接诉诸于观众感官的时代。

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第1题

[填空题] 雷诺阿导演了使他获得偶然成功、并成为他电影生涯转折点的《（）》和《猖妇》（又名《（）》）。《母狗》一片的创作，使雷诺阿清醒地意识到这是一个新阶段的开始，即现实主义创作方法、道路的开始。

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第2题

[填空题] 1934年，雷诺阿导演了“对意大利电影有过重大影响并预示了新现实主义”的《（）》。这部影片他与爱因斯坦合作编剧。“从1934年（《托尼》）起，雷诺阿便系统地运用了使整个电影文法得到革新的‘景深镜头’”《托尼》一片同时标志着雷诺阿独立制片的开始。

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第3题

[判断题] 约姆.文德斯对新德国电影和世界电影艺术的重要贡献在于他创立和发展了“公路片”的样式。

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第4题

[单选题] 我们要了解和评判一个作者，应该知道那个时代对于他那一类作品的意见，这些意见就是后世文艺批评史的材料，而在当时表示一种文艺风气。一个艺术家总在某些社会条件下创作，也总在某种文艺风气里创作。这个风气影响到他对题材、体裁、风格的去取，给予他以机会，同时也限制了他的范围。对这段话理解错误的一项是（）。

A、艺术家的创作受当时风气的影响 B、当时风气对艺术家的创作的影响是消极的 C、要了解一个作者，知道他那个时代对于他那一类作品的意见是必要的 D、时代对于他那一类作品的意见，反映了他那个时代的文艺风气

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第5题

[单选题] 在中国现代悲剧观念的发展史上，（）的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突”。

A、蔡仪 B、郭沫若 C、曹禺 D、鲁迅

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第6题

[单选题] 关于先锋派电影运动，不正确的是（）。

A、以英国为中心，盛行于德国，广及瑞典、西班牙等国 B、二十年代中期的先锋派电影是以抽象电影为主。认为“故事是没有价值的”，“主张让画面主宰一切”。电影的实质就是运动，通过运动去感染观众 C、二十年代后期的先锋派电影是以超现实主义的电影为主。有超现实主义影响下，认为“生活就是梦”，主张表现梦幻世界，拍梦幻电影 D、二十年代末到三十代初的先锋派电影是以纪录电影为主。认识到普通人的日常生活蕴含着比造型图案和梦幻丰富得多的诗意和涵义