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【填空题】

俄国文艺批评家（）说：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。”

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第1题

[单选题] 鲁迅说：“有害的文学的铁栅是什么呢？批评家就是”。这句话说明了（）

A、作家对接受者的影响 B、文学作品对接受者的影响 C、文学批评家对接受者的影响 D、作者对批评家的影响

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第2题

[填空题] 英国文艺理论家利查兹认为：“一位批评家的资格有三，首先，他必须善于准确地体验与艺术作品有关的（）。其二，他必须能区分（）。其三，他必须对价值具有（）。”这里所讲的准确体验、区分特征、稳健判断属于批评家的资格条件，也正好构成艺术批评本身发现性、创造性赖以存在的基础。

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第3题

[判断题] 在俄国文学批评家别林斯基看来，事物的普遍性与特殊性是完全不相容的。

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第4题

[单选题] 文学中的“新批评”一词源自于美国文艺批评家约翰·兰色姆的哪一本书？（）

A、《诗歌：本体论笔记》 B、世界的躯体》 C、《实用批评》 D、《新批评》

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第5题

[单选题] 戴望舒和为逃避北洋军阔追捕南下到了松江的一位文学批评家一起主编了"科学与艺术论丛书"（后改名为"马克思主义文艺论丛”。这位文学批评家是（）。

A、阿英 B、瞿秋白 C、胡风 D、冯雪峰

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第6题

[填空题] 所谓文学批评的创造性，就是文学批评中具有批评家（）、（）的特征。

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第7题

[判断题] 文学批评家们之所以采用不同的批评原理，是因为思维方式不同，而与研究资料无关。

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第8题

[] 艺术批评的创造性主要指艺术批评家（）。

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第9题

[简答题] 一个真正的文学批评家，应该坚守自己独立的批评品格，远离世俗的主流风尚，对文学进行精神与灵魂的审视，而不是庸常的絮语。然而，中国当下文学的主流批评恰恰存在着一定的灵魂缺失与精神萎缩。文学批评渐渐被市场与媒体所左右，总是在大而无当的赞歌与恣肆恶意的攻击之间进退维谷，作家和读者很难听到真正的批评的声音。大多数文学批评家将自己的批评视角与笔墨投向了文学的热闹喧嚣之地，而对一些处于边缘地位因种种缘故未能进入主流文坛的作家作品，却少有注意。事实上，在一些边缘作家的作品里，我们往往能够读到异于所谓主流的特别内容。譬如王小波，他在世的时候，并没有多少批评家的目光注意到他，关于其作品的译介自然也是其身后的事情了。而王小波的出现无疑显示了文学的另一种可能，他的作品在情神上和鲁迅式的焦灼与反抗，可谓有着异曲同工之妙：对人间猥琐的嘲弄，对现实生活的焦虑，对芸芸众生的哀怜，以及回到生活的深处与内心的深处，“将人的狂放、朗然之气弥散在作品中”，“在嘲弄社会的同时，也忽视了自我”。显然，王小波之死唤醒了—种新的文学批评的诞生，即充满学术良知、生存尊严与批评真理的文学批评。不过，这种文学批评并非当前文坛的太多数，恰恰相反，它只在少数批评家那里存在着，热闹的文坛依然那么热闹，热闹过后，一片虚无。文学批评的光芒，倘若日益被甚嚣尘上的商业化炒作完全掩盖，文学批评的末路或许也就为期不远了，我们的文学批评必须对此有所警觉。（摘编自陈劲松《文学批评的姿态》结台文本请简要分析文章当下文学批评存在的弊端。

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