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【单选题】

长镜头学派的代表人物，也是电影理论家，他提出的“照相本体论”是长镜头学派的理论基础。该代表人物是（）

A、爱森斯坦

B、安德烈·巴赞

C、普多夫金

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更多“长镜头学派的代表人物，也是电影理论家，他提出的“照相本体论”是长镜头学派的理论基础。该代表人物是（）”相关的问题

第1题

[填空题] 法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。

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第2题

[] 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。

A、A.巴赞 B、B.维尔托夫 C、C.格里菲斯#梅里爱

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第3题

[填空题] 电影理论家、评论家（）在《论电影节奏》一文中把节奏分为内部节奏和外部节奏，即内部节奏——镜头内部的节奏；外部节奏——镜头组接的节奏。

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第4题

[] 什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？

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第5题

[填空题] 电影从（）年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。

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第6题

[单选题] 由于长镜头可以保持时间的连续性和空间的完整性，因此能达到一种没有经过加工的真实。所以，长镜头理论又叫（）。

A、表演派理论 B、真实派理论 C、纪实派理论 D、想象派理论

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第7题

[多选题] 在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。

A、蒙太奇理论 B、长镜头理论 C、纪实理论 D、作者电影理论

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第8题

[单选题] 苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。

A、长镜头 B、表现主义 C、作者电影 D、蒙太奇

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第9题

[判断题] 长镜头是现代电影镜头语言的主要形态，蒙太奇长短镜头的组合连接，是构成镜头语言的基本方式。

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