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【判断题】

李翰祥是50年代香港新现实主义电影学派的领导者。

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第1题

[简答题] 试以二十世纪40年代意大利新现实主义电影和中国现实主义电影为例，论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。

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第2题

[单选题] 意大利新现实主义电影与法国30年代的（）电影有明显的师承关系。

A、写实主义 B、自然主义 C、现实主义 D、批判现实主义

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第3题

[填空题] 二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作，教材提到的有（）和（），而当时中国现实主义电影的代表作则是（）和（）等。

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第4题

[单选题] 五六十年代上半期的“粤语片三杰”是指（）。

A、秦剑、李铁、李晨风 B、秦剑、李铁、朱石麟 C、李翰祥、李萍倩、屠光启 D、秦剑、李铁、李翰祥

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第5题

[填空题] （）提倡客观地观察认识生活，按照生活的本来样式精确细腻地描写现实。明确提出这个名称的，是德国评论家（）。作为一种文艺思潮和流派，现实主义产生于19世纪50年代的（）。画家库尔贝和小说家尚弗勒里初次使用“现实主义”这一名词来标明当时的新文艺。80年代，（）明确了现实主义的定义，现实主义即“（）”。

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第6题

[填空题] （）是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是（），他给意大利新现实主义电影下的定义是“（）”。

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第7题

[填空题] （）和（），是从意大利新现实主义电影中学徒出来的。但是，他们在以后的创作和发展中却形成了与新现实主义所不同的自己的风格，甚至以新现实主义作为反命题而进行创作。

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第8题

[填空题] 苏联（）学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。

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第9题

[填空题] 超现实主义电影的绝对现实：达达主义电影中的超现实性的美学追求，最终导致（）主义电影的诞生。超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上“试图把（）搬上银幕”，创造出一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。

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